“The Furious” ülevaade: see võib muuta seda, kuidas Hollywood lööb

Kenji Tanigaki filmi “The Furious” märulistseenid on multipleksis nagu miski muu. Kujutage ette sipelgate koreograafilist võitlust, küünarnukkide ja jalgade sülemid, kes rabelevad, et väljuda võitjana. Põlvede kuhjad, mis haakuvad ja komistavad. Mees, kes kõigutab kerahaamriga sissetuleva pahalaste hordi suunas, lüües kõik teadvusetu, kui ta nende kuhjatud kehasid nagu ergutavat püramiidi skaalab.

Tutvuge järgmise Aasia filmide võitlusstiiliga, mis muudab Hollywoodi üliõnnelikuks just siis, kui Hongkongi traat-fu sünnitas “Matrixi” ja Indoneesia “The Raid” sünnitas “John Wicki”. Viie aasta pärast kakleb Keanu Reaves niimoodi. (Kuigi pärast aastakümneid kestnud edusammude populariseerimist rusikate vallas on ta teeninud õiguse lõõgastuda.)

Kaklused on ainus põhjus, miks filmi “The Furious” vaadata. Loo mõttes on see imelik: isa (Xie Miao) peab päästma oma röövitud väikese tüdruku (Yang Enyou). Kui olete seda varem kuulnud, lööge neljale tunnustatud stsenaristile kummivasara. Ainus narratiivne uudsus on see, kui julm film lastele on. Tykesid lüüakse ringi, tulistatakse nooltega ja rippuvad liikluses – piinamised, mida mängitakse tõsiselt, kuid nende šokk lubab räuskada.

Ausalt öeldes on röövitud 9-aastane Rainy päris armas, pühade kulmude ja südametunnistusega, mis seab ta pidevalt ohtu. Teiste tottide vangikongi tõugatuna lööb ta rusikaga isegi lonkavale poisile, kes seda väärib.

Meie seade on sissejuhatava teksti järgi “kusagil Kagu-Aasias”. Ma arvan, et ükski riik ei taha süüdistada lastekaubitsejat (Joey Iwanaga), kes käsib oma käsilastel värskeid alaealisi röövida sama juhuslikult kui tellides kaasa. Või võib-olla tuleneb ebamäärasus Tai, Indoneesia, Vietnami, Hiina ja Ameerika näitlejate segamisest. Kui ansambel räägib rusikatega, pole vaja ühise keelega kätt suruda. Kui sunnitakse rääkima, kostuvad paar dubleeritud häält vingudes.

Dialoogi edasiseks kärpimiseks on peategelane vaikne. Ma nõustun selle stsenaariumi valikuga. Nimetu meistrimees, kellel on salapärane minevik, mis võtab vastu ega nõua selgitusi, Miao nägu on ilmekas. Nii ka tema temperament, mis kiireneb hetkega nullist 60ni. Kui Rainy visatakse pikapi – sõna otseses mõttes lobitakse selga nagu palliga higisokk –, hakkab isa kohe taga ajama plätud, mis teevad vistseraalse löögi iga kord, kui tema haavatav jalg täiel kiirusel kõnniteele paiskub.

Meeletu elektroonikapartituuri autorid on Flying Lotus, Elliot Leung ja Olivia Xiaolin. Aga tõesti, see, mida ma mäletan, on nende sandaalide meeleheitlik heli ja hiljem katki läinud kaela lõhenemine.

Politseinikud seal, kus see ka poleks, on ebaefektiivsed. “Sa veritsed üle mu leti,” nuheleb üks, kui Miao jookseb politseijaoskonda kuriteost teatama. Isa liitub hoopis salareporteriga (Joe Taslim filmist “The Raid” ja hiljutine “Mortal Kombat” taaskäivitamine), kes üritab leida oma naist (JeeJa Yanin), samuti selle kuritegeliku sündikaadi juhti jahtivat kaasajakirjanikku. (Tuleb, et neid on vähe.) Must vöö taekwondos, muljetavaldav Yanin seab lati avastseenis kõrgele, võideldes kahe pätiga, kes ta lõhedes üles tõstavad.

Üks ründajatest on 5 jala pikkune dünamo Yayan Ruhian, kes oli nii karismaatiline kui õel Hull Koer filmis “The Raid”, et mitte ainult ei esinenud järjes teistsuguse tegelasena, vaid aitas isegi osa saada “Tähesõdade” universumist. Siin mitmekesistab Ruhian oma oskuste kogumit, tappes inimesi distantsilt vibu ja noolega, mis tundub petmisena. Lõpuks (ja õnneks) paneb ta need relvad käest.

Uus nimi, mida õppida, on Kensuke Sonomura, veteran trikirežissöör, kes teeb oma seni suurimat läänimängu. Sonomura stiil on mahuline; ta julgeb avastada ootamatuid liikumistelgi. Tema käes muutub see vana räpane klišee, kus ninjade ring esitab kangelasele ükshaaval väljakutsed, ninjade sfääriks, mis haarab samaaegselt kangelast ülevalt ja alt. Koridorivõitlus ei kulge lineaarselt. Selle asemel täidavad ründajad ruumi kuni laeni, moodustades selle, mida ma saan kirjeldada ainult kui Dagwoodi sõrmenukkide võileiba. Sellegipoolest järgib Sonomura gravitatsiooni. Tema võitlejad ei hõlju – nad ronivad üksteisele selga.

Sonomura fännid saavad tema tehnikat ühe pilguga tuvastada. Vaevalt ekraanile mahutatuna meenutab see mikroskoobi slaidi, mis kubiseb bakteritest. Kinematograaf Meteor Cheung ei pea tegema palju muud, kui parkima oma kaamera statiivile ja panema seda küljelt küljele, vaadates aeg-ajalt ärevalt alla nagu raamatukoguhoidja, kes piilub üle prillide. Kuid tema värvipalett on nii määrdunud, et see muutub takistuseks. Kas pime kelder peab olema et tume? (Sonomura geniaalsuse kohta teise nurga vaatamiseks otsige triloogiat “Baby Assassins”, mis on heade stsenaariumide tõttu veelgi vaadatavam.)

Siin kaldub igiliikur füüsiliseks komöödiaks. Filmi “The Furious” silmapaistev kaabakas, kiilaspäis pätt, keda kehastab Orange’i maakonnas sündinud Brian Le, liigub nagu 8-bitine videomängu jõhker, kõigutades oma pahkluud, enne kui kukub ja hüppab. (Võib-olla mäletate Le-d kui püksteta turvameest filmis “Kõik kõikjal korraga”.) Nii massiivne kui Le on, hüppab ta horisontaalselt, visates lihaseid otse läbi õhu. Teinekord pühib ta koos vastasega põrandat – ei, tõesti –, kasutades keha, et vabastada tee verevalamisest.

Tanigaki sidumine Sonomuraga on maiuspala. Lavastaja on Donnie Yeni juhendatav kauaaegne tegevuskoordinaator; samuti on Sonomura asunud tüürima oma püüdlikult lavastatud kaost. See nende kombineeritud annete esitlus – üks eepiline, teine ​​keerukas – tuleb siis, kui mõlemad lähevad üle vastutavaks bossiks. See, et Lionsgate avaldab nende ainsa ja ainsa meeskonnatööna laialdase väljaande, annab tunnistust stuudio kindlusest, et sellest saab kümnendi üks määravamaid trikifilme. Neil on õigus nii arvata: “The Furious” jätab kindlasti jälje.