City Winery omanik Michael Dorf ütles, et saab pidevalt kirju esinemisõiguste organisatsioonidelt, nagu BMI, SESAC ja AllTrack, kui ta lükkab tagasi üldise litsentsitava praktika, mis nõuab elava muusika esinemiskohtadelt – aga ka muudelt muusikat esitavatelt ettevõtetelt – nende asutustes esitatavate lugude eest kindla tasu maksmist. Ettevõtetelt kogutud raha läheb PRO-dele, kes seejärel jagavad raha oma esindatavatele laulukirjutajatele.
Kuid Dorf, kellele kuulub ka Michael Dorf Presents ja asutas New Yorgis algse Knitting Factory toimumiskoha, ütles, et need kirjad on vastuseks sellele, et ta palub üksikutel PRO-del täpsustada, milliseid nende laule tema laval esitati. AllTracki käest saadud kiri, selgitas Dorf selle nädala alguses Minneapolises toimunud National Independent Venue Alliance’i iga-aastasel konverentsil, ähvardas trahviga kuni 150 000 dollarit kasutatud raja kohta, kui ta ei saa vastavat litsentsi.
“See on mafioosne, pätitaoline praktika,” räägib Dorf NIVA’26 PRO-de, poliitika ja Live Music Economy paneeli raames sõltumatute esinemiskohtade omanike, promootorite, talentide agentide ja muuga. “See on aegunud seadus ja seda kuritarvitatakse. See teeb kõik närviliseks, et nad kohtusse kaevatakse.”
“Minu küsimus oleks, kas probleem on seaduses endas või on see viis, kuidas PRO-d seda võimendavad?” ütles Ella YatesKongressi esindajatekoja kohtukomitee vanemnõunik. Yates alustas oma karjääri Kongressis 2016. aastal, töötades toonase kongresmeni heaks Doug Collins muusika moderniseerimise seaduse läbirääkimiste ajal. “Sest nad vihjavad, et te ei saa tööle minna. “Te peate hankima selle üldise litsentsi. Vabandust, tegelege sellega.” Ja see pole tegelikult föderaalseadus. See on lihtsalt äripraktika.”
Paneeli modereerib xBK Live’i koha omanik ja Tour Techi kaasasutaja Tobi Parks — eesmärk oli arutada muresid, mida sõltumatud kontserdipaigad valmistavad USA-s PRO-de üldise litsentsimise praktikaga ja kuidas see paisutav hind kahjustab nii artiste kui ka kohti, kus nad tuuritavad. Teema tekitas 7.–10. juunil konverentsil osalenud NIVA liikmetele suurt muret kõigis linna sõltumatutes kohtades.
Nathaniel Marroriikliku sõltumatu talendiorganisatsiooni (NITO) tegevdirektor, ütles publikule, et ta usub, et professionaalid teenivad 85–90% sellest, mida artistid peavad oma teoste kasutamise eest saama, kuid üldine litsentsimispraktika näib olevat “väga tõsine auk ämbris”. Olenevalt saatelepingust võivad PRO tasud tulla artisti taskust. Marro selgitas, et NITO viis 2025. aastal läbi uuringud, mille käigus leiti, et mõned artistid maksid tuuridel PRO’dele rohkem kui 15 000 dollarit ja said oma teoste esitamise eest tagasi vaid 26 dollarit.
“Kui me räägime üldisest litsentsimudelist ja sellest, mida PRO-d peavad tegema, on nende töö tohutu, ” ütles Parks. “Nad peavad litsentsima kõike alates kohalikust pesumajast ja lõpetades kinoga, lõpetades raadiojaamadega ja lõpetades kõigi meie esinemiskohtadega, ning välja mõelda, kuidas koguda kõik need autoritasud, et laulukirjutajad saaksid hüvitist – see on see, mida me kõik tahame, et juhtuks – on tohutu ülesanne.”
USA-s katab elava muusika koha PRO üldlitsents ideaaljuhul mis tahes etendusel esitatava või esitatava teose kasutamise. Artistid saavad registreeruda käputäis PRO-sid, sealhulgas SESAC, BMI, ASCAP ja Global Music Rights, mis koguvad teatud protsendi ürituse piletimüügist või võimsusest. Iga PRO kasutab neid vahendeid laulukirjutajatele nende teose kasutamise eest tasumiseks. Üldlitsentsi alusel saab iga PRO oma protsendi, olenemata sellest, kas mõni sellel üritusel mängitud teos on nende organisatsioonis registreeritud. Kui sündmus pakub setlisti, logib neid artiste esindav PRO selle teabe ja maksab laulukirjutajatele vastavalt. Kui komplektiloend on esitatud ja PRO ei esinda ühtegi esitatavat lugu, annab üldlitsents organisatsioonile ikkagi õiguse selle protsendile ja need vahendid lähevad suuremasse rahakotti, mis selle laulukirjutajatele välja makstakse.
“Töötasin suurema osa oma karjäärist suures plaadifirmas ja kui andsime välja artisti plaadi, maksime selle artisti plaadil olevate lugude eest. Me ei maksnud igale laulukirjutajale, kes kogu universumis kunagi eksisteeris. Ja täpselt seda me teemegi” üldiste litsentsidega,” ütles Parks. “Ma ei usu, et seal midagi ilmtingimata alatu juhtuks. See on lihtsalt väga raske mülkas, mida lahti pakkida. Kõike seda öelda, maksame lihtsalt nende lugude eest, mida me live’is kasutame.”
Platvormid, sealhulgas Parks’ Tour Tech, on esile kerkinud, et aidata artistidel hõlpsasti esitada oma settilistid PRO-dele ja saada hüvitist oma teoste esitamise eest või jaotada makstav raha õigesti laulukirjutajatele, keda nad esitavad. See tehnoloogia võimaldab ringreisil esinevatel artistidel saada oma õiglase osa oma PRO kogutud vahenditest ja nagu paljud paneeliliikmed väitsid, võib see potentsiaalselt aidata kõrvaldada litsentside täieliku kehtestamise vajaduse, nii et kohad ja artistid maksavad ainult esitatavate laulude eest.
“Nad ehitasid selle süsteemi 100 aastat tagasi. Neil polnud aruandlusmehhanismide osas seda, mis meil praegu on,” ütles Marro. Marro ütles, et sellised platvormid nagu Tour Techi SARA (Setlist Aggregator & Royalty Application) pakuvad lihtsat lahendust keerulisele süsteemile ja artiste võiks motiveerida teatama, et nende setlistid on õiglaselt tasutud, ilma et nad või esinemiskoht maksaks üldist tasu. “Enamik inimesi mängib igal õhtul põhimõtteliselt sama komplektide loendit, nii et lihtsalt nupu vajutamine, “sama laulu” ütlemine ja selle salvestamine on üsna lihtne.”
Parks lisas, et Ühendkuningriigi singel PRO, nimega PRS, on juba teinud edusamme sarnaste probleemide lahendamisel, pöördudes laulukirjutajate poole ja julgustades neid esitama oma setlistid. Music Venue Trust, Ühendkuningriigi samaväärne NIVA-ga, on teinud koostööd Audooga, et kasutada oma Audio Meter tehnoloogiat valitud 120 rohujuuretasandi muusikakohas, et jäädvustada täpselt, mis muusikat reaalajas esitatakse, ja koguda neid andmeid, et hinnata, kas praegused kasutustasude jagamise metoodikad kajastavad täpselt riigi sõltumatutes kohtades tegelikult esitatavat muusikat.
Dorf ütles, et sellistel platvormidel nagu Shazam on tehnoloogia, et jäädvustada, milliseid laule reaalajas esitatakse, ja see võib olla lahendus ka üldisele litsentsiprobleemile.
“Me kõik vajame loojaid tuuril, et hoida meie uksi lahti,” ütles Parks, kes lisas, et PRO tasud võivad mõnikord olla vahe raha kaotava tuuri ja kasumliku tuuri vahel, eriti väiksemate artistide puhul, kes esinevad sageli sõltumatutes kohtades. “See on raha, mille me juba süsteemi sisse maksame, nii et kui saame aidata sellel loojate taskusse sattuda, et neid teel hoida, aitab see meil uksi lahti hoida ja hoiab meid omamoodi õitsva majanduse eest.”
Credit Post By: