Argentiina päritolu Šveitsi kirjanik-režissöör Milagros Mumenthaler valmistab ette uut projekti, mis tähistab tema filmograafias märkimisväärset nihet: esimest korda keskendub see noorele meespeategelasele.
Rääkides Mitmekesisus Neljapäeva pärastlõunal, 11. juunil pärast ECAM Foorumi meistriklassi Madridis ütles Mumenthaler, et film on veel väga varajases staadiumis ja sellel puudub tööpealkiri. “Ainus, mida ma praegu nimetan, on “rom-draama”,” ütles ta, kirjeldades seda kui armastusloo elemendiga draama.
“Ma kujutasin ette noort meestegelast,” lisas Mumenthaler. “Ma tundsin, et olen ikka veel võlgu oma nooremale minale, midagi rohkem seotud armastuslooga.”
Mumenthaleri küsimusele, kas projekti struktureeritakse taas Šveitsi-Argentiina lavastusena, nagu tema töös sageli juhtunud on, vastas Mumenthaler, et see jääb lahtiseks. “Võib-olla lisame veel ühe riigi,” ütles ta. “Alati tahetakse, aga see ei juhtu alati. Ma alles alustan.”
Kommentaarid järgnesid avalikule meistriklassile, kus Mumenthaler arutles, kuidas ta ehitab filme piltidest, asukohtadest, objektidest, helist ja oma tegelaste füüsilisest seisundist.
Seanss oli osa retrospektiivist, mis hõlmas tema viimast mängufilmi “Voolused”, tema 2016. aasta teist filmi “Järve idee” ja Locarno Kuldse Leopardi võitnud debüüti “Tagasi jääma”.
Alustades pildist
“Minu jaoks on esimene asi, mis filmi alustades juhtub, mõne sensatsiooni või meeleseisundi jäädvustamine,” ütles Mumenthaler. “Üldiselt tuleb see pildi kaudu.”
Seda meetodit võis näha juba tema 2011. aasta debüüdis “Back to Stay” kolmest õest, kes elasid peremajas pärast neid kasvatanud vanaema surma. Film võitis Locarno Kuldse Leopardi, María Canale’i parima naisnäitleja ja Fipresci auhinna.
Madridis selgitas Mumenthaler, kui keskne see maja oli filmi kujunduses. “Maja on kodu,” ütles ta ja rõhutas, et ta ei taha, et ühes kohas asuv seade tunneks klaustrofoobiat. Välismaailma kohal hoidmiseks kasutati aknaid, ilmamuutusi, õues rippuvaid riideid ja õdede liikumist tubadesse ja välja.
Tema põhiidee oli käsitleda kaamerat eemaloleva vanaemaga seotuna. “Ma arvasin, et kaamera võib olla nagu puuduva olendi kohalolek,” ütles Mumenthaler. See otsus kujundas filmi pikad võtted, grupiraamid ja aeglased liikumised läbi ruumide.
Ka perekonna ajalugu kandsid esemed: kleidid, hoiul hoitud asjad, kunagi vanaemale kuulunud korsett. “Ajaloos oli midagi, mis objektidel võib olla,” ütles ta, kirjeldades neid kui mineviku jälgi, mis on endiselt aktiivsed olevikus.
Mälu, formaat ja materjal
Tema teine mängufilm “Järve idee”, mis on vabalt kohandatud Guadalupe Gaona autobiograafilisest fotode ja luuletuste raamatust “Pozo de aire”, liikus peremajast poliitilisse ja isiklikku mällu. Film jälgib rasedat naist, kes seisab silmitsi oma isa kadumisega Argentina diktatuuri ajal.
Mumenthaler ütles, et tundis materjali ees vastutust, kuna see tulenes tõelisest valust. Ta töötas Gaona raamatu, perefotode, vestluste autoriga ja reiside põhjal Lõuna-Argentiina majja, mis kujundas algteksti.
Ta testis filmi jaoks Super 8, 16 mm, 35 mm ja HD, enne kui valis Super 16. “Seda tööd oli väga ilus teha,” ütles ta. “Iga formaadi sama pilt annab midagi väga erinevat.” Ta lisas: “Ma olen armunud 35 mm-sse. Minu jaoks on see kino lõplik formaat.”
“Järve idee” teravdas ka Mumenthaleri loomingut läbivat küsimust: kuidas näidata mõtet ja mälu ilma liigselt seletamata. “Kuidas saab intiimset mõtet või intiimset meeleseisundit kujutada piltide ja helide kaudu?” küsis ta.
“Voolused”: Lina kriisi sees
See küsimus muutub otsesemaks filmis “The Currents”, tema kolmas mängufilm, mis esilinastus Torontos ja läks edasi San Sebastiánisse, kus võitis RTVE Otra Mirada auhinna. Rahvusvaheliselt müüb Luxbox ja avaldas USA kunstihoonetes Kino Lorber. Filmi peaosas on Isabel Aimé González Sola Lina, naisena, kes viskab end Genfi jääkülmatesse vetesse ja naaseb seejärel Buenos Airesesse, nagu poleks midagi juhtunud.
Guy Lodge, arvustab “The Currents” jaoks Mitmekesisusnimetas filmi “elegantseks, tabamatuks Argentina tegelaskujuks” ja tõstis esile selle “täpse, siidise tekstuuriga formaalse ehituse”.
Mumenthaler ütles, et film on üles ehitatud Lina taju ümber. “Kõik, mida filmis näha on, on seotud sellega, et näeme seda läbi tema,” ütles ta. See tähendas heli, tuule, vee, linnamüra ja žestide kujundamist tegelase kriisi seest, sealhulgas varajast metallist müra, mis oli seotud millegagi, mida ta tajub.
Mitmed lõigud filmis “Voolused” järgivad naisi, keda Lina näeb Buenos Aireses, hetki, mida Mumenthaler kirjeldas kui “mõttelendu”, mis on seotud Virginia Woolfi filmiga “Proua Dalloway”.
Ka värv oli seotud Lina seisundiga: Mumenthaler kujutas Buenos Airest ette vana halli linnana, kus Lina paistis silma tugevamate värvidega. “See polnud niivõrd loomulikkus,” ütles ta. “Minu jaoks vastas see ilukirjandusele.”
Küsimusele tema järgmise projekti kohta pärast meistriklassi, kirjeldas Mumenthaler protsessi taas instinktiivsena. “Ma alustan projekte tavaliselt väga ehedalt,” ütles ta. “See tegelane [the young male protagonist] tuli mulle pähe ja ma tahtsin temaga midagi ette võtta.
Credit Post By: