Two õudsed Hispaania telenäidendid 1970ndatest ilmuvad topeltarvena: Antonio Mercero Kabiin (★★★★★) on kultuslik 1972. aasta sürrealistlik lühifilm, mis kestab vaid 35 minutit, kuid hõlmab tervet ärevuse unistuste maailma. See loodi televisiooni jaoks Alfred Hitchcock Presentsi või Roald Dahli “Ootamatute lood” vaimus, kuid ma kujutan ette, et seda näidatakse kinodes eesriide kergitajana enne Buñueli “Hävitavat ingli”.
La Cabina on must koomiline õudusunenägu, kus äsja äärelinna kõrvaltänavale ilmunud telefoniputkasse astub kiuslik keskealine mees, keda kehastab veteran Hispaania komöödianäitleja José Luis López Vázquez. Aga telefon ei tööta ja siis ei saa ta välja; uks on kinni. Mida teha? Puudub mobiiltelefon, mille poole käepärast võtta; 1972. aastal telefoniputkas oli mobiiltelefoni. Ta žestikuleerib ja lehvitab paanikas läbi klaasi, kuigi näib olevat müstiliselt röövitud kõnevõimest ja teda takistab selgelt, kui naeruväärne ta peab välja nägema. Rahvahulgad kogunevad ringi ja püüavad ebaefektiivselt aidata. Tekib karnevallik õhkkond. Mees näeb end peegeldumas peeglis, mida üks pealtnägija kaasas kannab: lõksus, absurdne, kodanlik homo sapiens loomaaialoomana.
Kui telekommunikatsiooniinsenerid lõpuks välja ilmuvad ja temaga kabiini oma kaubikusse laadivad ja ta minema viivad, võib ta arvata, et just need eksperdid võivad viia ta mõnda spetsialiseeritud lattu, kus ta vabastada saab. Aga ei. Kas võib juhtuda, et see pole õnnetus? Mis on selle kõige mõte? La Cabina võiks olla mõistujutt jälgimisest ja türanniast Franco Hispaanias; või nägemus surmast telefonikabiiniga vertikaalse kirstuna; või lihtsalt mõtisklus selle üle, kui väga kummalised telefonikastid olid (pole üllatus, Doctor Who kasutas Tardisena politsei telefoniboksi). Ja see mängib ka telefonikõne kummalisel anonüümsusel, hääl ulatub eetrist välja. Seda võiks võrrelda Joel Schumacheri klausripõnevikuga Telefoniputka, kus Colin Farrell on judinad, kes leiab end karmaliselt lõksus just selles New Yorgi telefoniputkas, mida ta kasutas abieluväliste ülesannete tegemiseks. Seal on ka Graham Starksi nutikas lühifilm Lust 1971. aasta antoloogiast The Magnificent Seven Deadly Sins, mille peaosas Harry H Corbett on kurb, kiimakas luuser, kes üritab naabertelefonikastis naist võrgutada.
Seevastu Hispaania õudusrežissöör Narciso Ibáñez Serradori oma Televisioon (★★★☆☆) aastast 1974 on ausalt öeldes vähem huvitav: meeleolukas, kuid üsna ülevenoline ja pedantne satiir televisioonis ning sellega kaasnev mugavuse ja vaba aja veetmise propageerimine. Režissööri isa Narciso Ibáñez Menta kehastab Enriquet, kurba ja keskpärast väikest meest, kes teeb oma igavat tööd iga päev, et teenida piisavalt oma naise Susana (María Fernanda D’Ocón) ja nende kahe lapse elamiseks, kellega ta üldse aega ei veeda. Ta unistab kõigi mõeldavate moodsate seadmete ostmisest, kuid püha graal on täiesti uus värvitelekas (ja värviteleri tipptasemel prestiiž tundub praegu peaaegu sama vananenud kui telefonikarp).
Kuid kui hinnaline teler on paigaldatud Enrique töötuppa, kus ta luges ja kuulas klassikalist muusikat, unustab Enrique töö ja kõik muu ning muutub maniakaalseks kinnisideeks terve päeva ja iga päev televiisori vaatamisest (kuigi selle filmi veidrus on see, et see näib olevat must-valge). Telesaated tunduvad tõepärasemad kui tegelikkus ise ja kindlasti mitte tulutumad kui hingedearendamine, mille eest telekas maksis. Kuid tema põnevus ja vaimustus muutuvad peagi õuduseks; ta mõtiskleb uudistes nähtu üle: “… napalm … Palestiina sisside surnukehad …” Ta on kinnisideeks kõigist inimestest, kes mängushowdel ei võida, ja karikatuuride vägivallast ning lõpuks hakkab ta uskuma, et inimesed telesaatest räägivad temaga ja üritavad põgeneda läbi klaasekraani, mille ta papplehega seineris. Umbes tunnise jooksuajaga jõuab El Televisor lõpuks etteaimatava keerdlõpuni, kuid selle kõige absurdsus esitatakse teatraalse mõnuga.
Credit Post By: