Indie-õudusfilm “Obsession” on eksimatu märk Z-generatsiooni kassavõimust, originaalfilm, mis on teeninud 750 000 dollari suuruse eelarvega 300 miljonit dollarit.
See on 26-aastase kirjaniku ja lavastaja Curry Barkeri kassahitt teatridebüüt; Focus Features läbi aegade suurim hitt; ja rahaline õnnistus Jason Blumile, õudusfilmi impressaariole ja tegevprodutsendile. Samuti on see teretulnud tõuge teatritele, mis viivad koju umbes poole piletimüügist.
Kuid mitte kõik ei saa ootamatust osast osa.
Algatades taas arutelu selle üle, kes peaks kasu saama, kui väikelavastusest saab ülemaailmne nähtus, avalikustas “Obsessioni” kunstiline juht oma umbes kolmenädalase töö palga: 6741,36 dollarit pärast makse.
Kunstijuht Sally Choi kirjutas sotsiaalmeedias, et ta oli määraga nõustunud, kuid elab palgast palgani. Ta ütles, et täitis paljusid rolle, nagu väikese eelarvega lavastuste töötajad tavaliselt teevad, ja kannatas “füüsilise lõivu”, mille tõttu ta kaalust alla võttis.
“See on enamiku filmitegijate tegelikkus, eriti need, kes töötavad allpool joont,” kirjutas Choi. “Meist saab eelarvelehel rida, et hoida võimalikult madalat.”
Choi ning Blumhouse Productionsi ja Barkeri esindajad kommentaaritaotlustele ei vastanud. Focus Featuresi esindaja keeldus kommentaaridest.
Meelelahutustööstuses on kasumi jagamine olnud pikka aega vaidlusi tekitanud: pärast “Hamiltoni” edu Broadwayl leppisid näitlejad kokku protsendi sissetulekust.
“Obsession”, milles Inde Navarrette on armastust põdev tüdruksõber, ei ole esimene õudusfilm, mis ületab metsikult ootusi. Kui 1999. aastal juhtus “The Blairi nõiaprojektiga”, olid režissöörid ja stsenaristid Daniel Myrick ja Eduardo Sánchez jahmunud. Isegi pärast paljutõotavaid varajasi reaktsioone arvasid nad, et tõmbavad parimal juhul kaas-indiade “El Mariachi” ja “Clerks” kõlapinda.
Selle asemel teenis nende lemmikloomaprojekt kogu maailmas ligikaudu 60 000 dollari suuruse eelarvega peaaegu 250 miljonit dollarit, ilma inflatsiooniga kohandamata.
Intervjuus ütles Sánchez, et nad püüdsid olla suuremeelsed, eraldades osa kasumist kõigile, kes on andnud loomingulise panuse, ja palkades uuesti tootmispersonali. Ta meenutas, et tema meeskond kirjutas tšekke ühele meeskonnaliikmele, kes nende arvates väärib rohkem palka.
“See ei olnud nii, et me loobusime sadadest tuhandetest dollaritest,” ütles Sánchez. “Püüdsime lihtsalt veidi viigistada.”
Kui film läheb kasumlikkuse poole, tunnevad Sánchezi sõnul need, kes selle kallal töötasid, kindlasti, et väärivad tükki pirukast. Ta ütles, et peab filmi levitajalt võlgnevuse kättesaamiseks “advokaadi poole pöörduma” ja et stuudiod kalduvad maksmata hoidmiseks kasumit mürama.
Sánchez lisas, et kuigi meeskonnaliikmed võisid alati oma palgad kätte saada ja järgmise projektiga edasi minna, “kui “Blair Witch” poleks raha teeninud, oleksin isiklikult pankrotis olnud.”
Kui “Obsessioni” kunstijuht Choi oma pettumusest postitas, sai ta toetavaid kommentaare. Kuid paljud olid kriitilised, väites, et ta ei vääri rohkem raha lihtsalt sellepärast, et film sai edukaks, ja et ta oli rääkides oma töövõimalusi saboteerinud. Choi ei pooldanud resolutsiooni, peale selle, et ta kahetseb, et ta ei muutnud lavastust meeskonnaliikmete ametiühingu staatusesse.
Tema halvustajad ütlevad, et osapooled, kes saavad filmi õnnestumisest kõige rohkem kasu, võtavad tavaliselt suurema osa finantsriskist.
Kuid alternatiivsed ärimudelid on kerkimas. Draama “Sing Sing” (2024) taga olev meeskond suurendas oma finantsstruktuuri osatäitjate ja meeskonna jaoks; kõik said sama palgamäära, sealhulgas Oscari nominent Colman Domingo. Näitleja ja produtsent Zendaya kasutas oma 2021. aasta filmis “Malcolm & Marie” sarnast kasumijagamismudelit.
Süžeeskeemikunstnik ja ametiühingu Art Directors Guildi noorte kunstnike komitee kaasesimees Zack Larez võttis vastu idee, et meeskonnaliikmed ei võta riske. Rääkides üksikisikuna ja mitte gildi või selle komiteede nimel, ütles Larez, et kui meeskonnaliikmed nõustusid sõltumatu lavastuse madala tasuga, subsideerisid nad sisuliselt investoritele väiksemat riski.
Nad ütlevad: “Sisuliselt investeerin ma teie filmi rahaga, mida te mulle ei maksa,” ütles ta.
Larez ütles, et iga kunstijuhi jaoks, kes püüab läbirääkimisi pidada selliste sätete nagu kasumiosalus, on teine, kes astub nende asemele, nõudmata seejuures midagi. Isegi prestiižne krediit nagu “Obsession” ei saa teid selle eest kaitsta.
Produtsent ja Columbia ülikooli filmiprofessor Mynette Louie ütles, et surve teha filme nii vähe kui võimalik on peamine põhjus, miks lavastused põgenevad Los Angelesest ja Ameerika Ühendriikidest, et vältida ametiühingute määrasid.
Louie ütles, et stuudiod ja ametiühingud peavad töötama koos lahenduste kallal, mis võimaldasid produtsentidel teha oma väikese eelarvega kirgprojekte ja edendasid tootmismeeskondade vahel rohkem võrdsust. Ta tunnustas Choid selle eest, et ta tunnistas, et kogu maailmas 300 miljoni dollari piiri ületanud filmi eest 300 dollarit päevas maksmine on ebaõiglane.
“Kui te vaatate seda lihtsalt näkku, siis objektiivselt, pole see õiglane,” ütles ta.
Credit Post By: