Filmis “Office Romance” pole ühtegi armsat kohta, kuid see, kuidas selle armastajad kohtuvad, on sama armas. Lennufirma hirmuäratav tegevjuht Jackie Cruz (Jennifer Lopez) kutsub oma uue ettevõtte advokaadi Daniel Blanchfloweri (Brett Goldstein) oma kontorisse ja ta astub sisse, et näha, mida me kinematograafiliselt nimetame täielikuks J-Loks: ta on näoga akna poole, supleb optimaalse nurga all pärastlõunase päikesevalguse käes ja pöörab teda täiuslikult ümber, et ta ei taha. šampoon-kaubanduslik toss tema karamellist tooni lakka. “Püha kurat!” ütleb ta ja meie ka, sest noh, see on J-Lo. Või Jackie Cruz, kui eelistate, kuid Ol Parkeri kergekäeline romaanikomöödia on piisavalt nutikas, et seda lõhet hägustada: see vajub oma tähejõusse nagu sooja vanni, ja kui ahvatlevalt räbal Goldstein sellele pingele ei vasta, on see suures osas asja mõte.
Alates iseenesestmõistetavast pealkirjast allapoole pole keegi “Kontoriromantikat” üle mõelnud. Enamasti tabab see ootuspäraseid biite, mida ootate, ja see hõlmab ka selle kahte juhtlõnga, mis mängivad mõnusalt trükkimisel: võimsa glamasoonijumalanna ja väga tavalise Briti mehena, kes on kokku pandud ilma põhjuseta, peale selle, et nad on üksteise jaoks väga kuumad. Kas nendevaheline keemia säriseb? Jah ja ei. Parkeri film on üllatavalt selgesõnaline, kus ta otsustab olla, kuid mitte seksuaalselt, anda või võtta üks kohmakas kõva näpunäide: see ei nõua teilt uskumist, et “Troy Helen ja härra Bean” teeks selle enda stsenaariumi sõnade kohaselt suurejooneliselt vastiku juba algusest peale. Kuid te ostate selle, nende endi paremate instinktide ja enesehinnangute vastaselt, ja see on piisav, et hoida teid investeerituna.
Žanri kuningannaks peetava staari jaoks on Lopez teinud vähe romantilisi komöödiaid, mida võiks mõistlikult pidada hoidjateks: viimati oli filmides “Second Act”, “Marry Me” ja “Shotgun Wedding” kõik tina, televisuaalne tunne, keskendudes Lopezile, kuid ei kohtlenud teda mingi käegakatsutava hoolitsuse ega kiindumusega. “Office Romance” võib olla otse Netflixi väljalase, ulatuselt ja tehnikalt tagasihoidlik, kuid selles on veidi kombatavat, läikivat soojust, mida üheksakümnendate staarsõidukites rutiinselt nägime – osaliselt tänu säravale kinematograafiale (autor Wes Anderson, tavaline Robert Yeoman) ja tootmiskujundusele (tööstusharu veter Kristi Zea), mis peegeldavad nii lohutavalt kui ka reaalsust. Kostüümikunstnik Caroline Duncan riietab ta kallitesse maalähedastesse kudumitesse ja elevandiluust pükskostüümidesse, mis on nagu võid: Lopezist on juba mõnda aega ekraanil nii põhjalikult ja armastavalt hoolitsetud.
Ja tänu Goldsteinile, kes kirjutas filmi “Office Romance” koos oma “Ted Lasso” kaastöötaja Joe Kellyga, on filmil äratuntav koomiline hääl, kui mitte selline, mida te kohe Lopeziga seostaksite. Keel on sinisem, kui on tüüpiline mugavus-tekk-romaani jaoks, võtme jooksva naljaga, mis sõltub teatud neljatähelise c-sõna erinevast mõjust Briti ja Ameerika kultuuris; alasüžee, mis lõpuks kutsub kahetsematult psühhopaatilist mõrvarit julgustavaks mõistuse hääleks, paistab samuti silma oma nõelalt kriimustava veidruse poolest. Mõned neist õitsengutest on jahmatavalt naljakad, teised lihtsalt peatavad filmi hetkeks. Kuid see ei tundu anonüümne: vähemalt osaliselt kultuuride kokkupõrkega loos on kirjutise kõikumised tähelepanelikud sellele, kuidas selle tegelased üksteist mõistavad või mitte.
Jackie ise on hakitud žanr: karjäärihimuline kõrgelennuline, kelle päevikus pole suhte jaoks ruumi. Kuid selle asemel, et teda oma vastasnumbriga siduda, on “Office Romance” peenem idee panna kaks kinninööbitud professionaali kokku ja sundida neid järk-järgult üksteise jaoks aega leidma. Keerulistel perekondlikel põhjustel USA-sse kolinud reserveeritud britt Daniel võitleb endiselt ameeriklaste tõsiduse ja liigse jagamisega ning tavaliselt ei rikuks ta tõenäoliselt ettevõtte ranget keeldu töösuhetes. Kuid kuna ta on valitud esindama Jackiet suure panusega õigusvaidluses konkureeriva lennufirmaga, paneb nad mõlemad võhmale, kui väga nad üksteisele meeldivad – ja nad on individuaalselt piisavalt sümpaatsed, et me oleksime palju vähem üllatunud, isegi kui neil pole paberil suurt mõtet.
Sealt edasi, andke või võtke stsenaariumi veider tonaalsus, kõik kulgeb romcomi mänguraamatu järgi — kolmanda vaatuse teetõkked, leppimised ja kõik. Seda juhitakse sujuvalt tagasihoidliku, heldelt staaridele keskenduva lähenemisviisiga, mille Parker tõi filmile “Mamma Mia! Here We Go Again” ja George Clooney-Julia Robertsi sõidukile “Ticket to Paradise”, mis on piisavalt sobiv loo jaoks, mis lõpetab inimliku puudutusega professionaalsuse säilitamise.
Teretulnud hapet annab aga hindamatu abimängija Betty Gilpin kui Jackie kullipilguline, tugevalt rase asetäitja Sydney, kes astub tärkavale romantikale vastu ägeda, piiripealse irratsionaalse vaenulikkusega. Sülitades oma jooni nagu nõelad, särades läbi stseenide järjekindla, fookust tõmbava intensiivsusega, immutab ta parima sõbra osa nii spetsiifilise, vägivaldse kuumusega, et mõtled, milline kõver, elektriline armastuslugu võis olla tema vastandi, noh, kummagi juhtelemendiga. Mänguline ja puuvillane ning piisavalt omapärane, et olla meeldejääv, annab “Office Romance” inimestele lõpuks selle, mida nad tahavad – aga kui ebamugavustunnet tekitava romaani turul on tühimik, siis me teame, keda castida.
Credit Post By: