Arvustused “Tagatubadest” ja “Obsessionidest”: noored režissöörid löövad piletikassas suure löögi : NPR

2019. aastal andis teadetetahvlile 4chan postitatud foto jubeda kontseptsiooni Backrooms – lõputu rägastik näiliselt mahajäetud ettevõtete kontoritest koos beežide vaipade, kollaste seinte ja luminofoorlampidega. Mõte saada hukule ekslema selles argises liminaalses ruumis osutus piisavalt populaarseks, et inspireerida õudusmeemi ja veebisarja, mille režissöör oli Kane Parsons.

Nüüd on Parsons 20-aastane ja tema uus Tagatoad funktsioon on film nr 1 piletikassas; kodumaise piletimüügiga on seni rohkem kui 100 miljonit dollarit, see on juba oma eelarvet tagasi teinud ja seejärel veidi. See on elegantselt desorienteeriv film, milles on mitmeid mõistatusi, millele ta vähemalt esialgu targalt vastamist väldib.

Tagatoad tegevus toimub 1990. aastal Californias Santa Clara oru äärelinnas. Chiwetel Ejiofor kehastab Clarki, keskealist alkohoolikut, kellel on ebaõnnestunud mööblipoe äri. Ühel õhtul kõnnib ta oma poe keldris kuidagi läbi seina ja leiab end Backroomidest. Ta eksleb ruumis tundide kaupa ja tema hullumeelne uudishimu õhutab ka meie oma. Kes ehitas selle inetu labürindi ja miks? Ja mis on see kummaline kohmakas olend, keda ta kuuleb ja vahel näeb?

Clark naaseb päevast päeva Backroomsi, kaardistades kinnisideeks erinevaid tasandeid ja imetledes kohati ekstsentrilisi disainivalikuid ja sisustust; osa toole ja riiuleid võis pärineda tema poest. Ühel hetkel veenab ta oma tööassistendi ja tema poiss-sõpra temaga liituma ja seda kohta videokaameraga filmima – sel hetkel muutub filmist korraks õudne leitud kaadrite põnevik selle uuendusliku 90ndate õudusklassika stiilis. Blairi nõia projekt.

Tagatubadest räägib Clark ka oma terapeudile Maryle – imelisele Renate Reinsvele –, kellest saab oluline kõrvaltegelane. Ühel hetkel kuuleme, kuidas Mary sõnastab mõningaid filmi teemasid liiga otse: “Meil kõigil on oma ahelad, oma harjumused,” ütleb ta, “käitumine, mis paneb meid ringi käima.”

Teisisõnu, Clarki uus mänguväljak on omamoodi vangla – metafoor sellest, kuidas me jääme kinni enda loodud lõksudesse. Kuid see on vaid üks paljudest psühholoogilistest lugemistest, mida saab tagatubadesse projitseerida. Mõne vaataja jaoks kutsuvad need esile äärmise isolatsiooni põnevuse ja hirmu. Teistele tuletavad nad meelde pandeemiat, kui kontorihooned seisid kõikjal tühjana.

Need on põnevad ideed, kuid just siis, kui Parsons hakkab neid püüdma, muutub tema film väiksemaks ja tavapärasemaks, kui see alguses oli. Tagatoad on täis saladusi saladuste sees; parem oleks neid rohkem lahendamata jätnud.

Sellegipoolest parimal juhul Tagatoad võib olla hirmutavalt tõhus. See pole ka ainus õudusfilm, mis on sel suvel ootusi trotsinud. Alates 15. mail ilmumisest ülimadala eelarvega üleloomulik põnevik Kinnisidee on siseriiklikult teeninud rohkem kui 120 miljonit dollarit, mis teeb sellest ühe aasta tulusaima filmi.

sisse KinnisideeKaru (Michael Johnston) soovib, et Nikki armastaks teda rohkem kui kedagi teist maailmas, kuid pole selleks valmis, mida see tähendab.

Fookusfilmid

peida pealkiri

pealdise sisse- ja väljalülitamine

Fookusfilmid

Pealtnäha, Kinnisidee on kontseptuaalselt vähem ambitsioonikas töö kui Tagatoadkuid see on ka minu arvates parem ja ehedamalt õõnestavam film. Michael Johnston kehastab Karu, vaoshoitud noort muusikapoe töötajat, kes on kimpus oma sõbrast ja töökaaslasest Nikkist, keda kehastab Inde Navarrette. Kui ta ostab kristallipoest uudse kauba, mis väidab, et täidab selle omanikule ühe soovi, soovib Karu pooleldi, et Nikki armastaks teda rohkem kui kedagi teist maailmas.

Sealt edasi 26-aastane kirjanik-režissöör Curry Barker keerutab lugu, mis on põhimõtteliselt “Ahvikäpp” kohtub Saatuslik atraktsioon. Nikki ja Bear saavad sõprade ja töökaaslaste hämmelduseks paariks. Varsti hakkavad Nikki maagiliselt esile kutsutud tunded Karu vastu avalduma üha häirivamal ja šokeerivamal viisil, alates äärmisest klammerdusest kuni armukadeduse, isegi mõrvarliku raevuni.

Kinnisidee on seega viimane riff vana kõnekäänu kohta, et ole ettevaatlik, mida soovid, kuid selle erilise jõu annab see, et see esitab loo tõelise ohvrina Nikki, mitte Karu. Karu soov on tema emotsionaalse, vaimse ja füüsilise autonoomia ülim rikkumine ning Navarrette’i hämmastav esitus dramatiseerib kahe Nikki sisemise kokkupõrke. Ta ei lähe lihtsalt rööbastelt maha; me näeme teda igal sammul püüdmas jääda sisse rööpad.

Selleks ajaks, kui Barker jätab otsese viite sellele Eksortsistsee on juba selge Kinnisidee on deemonliku vaimustuse film. See kasutab žanriprismat, et rääkida nõusolekust, meeste üksindusest ja sellest, kuidas isegi pealtnäha nii lahke ja tundlik mees nagu Karu võib saada naise halvimaks õudusunenäoks.