Krediit: Far Out / Richard Thompson
Sellest ajast peale, kui Patti Smith kirjutama hakkas, on ta olnud rokenrolli õpilane.
Kuigi nii paljud inimesed püüdsid miljoneid noote mängides saada üheks suurimaks nimeks rokimaailmas, oli ta rohkem huvitatud artistina langemisest samamoodi nagu tema iidolid nagu Jim Morrison ja Jimi Hendrix. Tema kangelased olid selles valdkonnas, et aidata maailma paremaks muuta ja Smith nägi tavaliselt, kui tema kaasaegsed ei olnud õigetel põhjustel laval.
Jällegi, rokenrolli tegemiseks pole õiget ega valet viisi. Kogu žanr on alati teatud määral olnud seotud sõnavabadusega ja isegi kui mõned tolleaegsed parimad muusikud olid elust suuremad, ei ole see, et Smith oleks vähem kehtiv, kuna ta polnud korralikult koolitatud. Ta toitus oma bändi energiast alati, kui ta esines, ja oli tunda, et ta mõtles iga sõna, mida ta ütles, kui ta rebis läbi lugusid nagu “Gloria”.
Kuid New York nägi selleks ajaks välja palju teistsugune kui New York, kuhu ta sündis. Lou Reed oli avanud oma mõtted, millised võiksid olla laulusõnade autorid iga kord, kui Velvet Undergroundi lugu tuli, kuid oli ka palju bände, kes üritasid tol ajal toimuvat säravat stseeni ahvida. New York Dolls oli üks maailma suurimaid bände ja isegi kui neil oli mägesid suhtumist, tundis Smith kummalist värinat, kui tuli rääkida sellisest bändist nagu Kiss.
Paul Stanley ja Gene Simmons olid oma esimeste bändidega alustades selgelt esmatähtsaks valmis, kuid vaadates neid selle esimese Kissi albumi kaanelt, ei olnud asi päris selles, et keegi väljendaks end artistina. Nad püüdsid avaldada võimalikult suurt mõju, muutes oma etendused tsirkuseks, ja kuigi see polnud tingimata halb, ei saanud see kunagi olema ka Smithi tassike teed.
Kõik areenil plahvatavad pommid võisid tekitada rahvahulga reaktsiooni, kuid Smith tundis, et ta vajab natuke rohkem sisu kui see, mis Kissil oli, öeldes: “Ma ei arvanud, et selline bänd nagu Kiss esindab suunda, mida ma tahtsin rock and roll’i näha. Kuid pole õiglane näidata näpuga ainult nende peale; toonane õhkkond kaldus valgusetenduste ja suitsupommide poole.” Kiss polnud kaugeltki ainus pürotehnikat kasutav bänd, kuid pole ka nii, et nad poleks olnud peamised kurjategijad.
Tegelikult võib Kiss olla üks väheseid bände, kes oli kunstilise avalduse tegemise suhtes peaaegu allergiline. Neil oli küll hetki, kus nad said teatrit kuhjata selliste albumite peale Hävitaja, aga kui vaadata mõnda nende välja antud piinlikumat plaati, siis selline plaat nagu Muusika vanemalt See juhtub siis, kui bänd tahab teha keerukama avalduse, kuid tal pole aimugi, kuidas seda väljendada.
Ja kui vaadata seda, kuidas Simmons oma tööst räägib, siis pole ka see, et nad olid Smithiga samal lainepikkusel. Bassimees suhtus Kississe nagu korporatsiooni esimesest päevast peale ja kuigi oli rohkem kui paar korda, kus ta suutis kirjutada suurepärase viisi või muuta lava üheks põnevamaks paigaks maailmas, on lihtne näha, kui nad panustasid kõigele, mida rokkkultuur tegi, olgu selleks siis hair metalis kätt proovimine või lõpuks grunge-maitselise muusika tegemine 1990. aastatel.
Kõik, mida Smith kunagi tegi, pidi tulema südamest, kuid kui hakkate Kissi tausta uurima, on põhjus, miks ta tahtis rokenrolli põhitõdede juurde tagasi võtta. Ta ei tahtnud, et rokenrolli korporatiivne pool võidaks, kuid Kiss oli esiteks äri ja teiseks rock and roll bänd ning Simmons pole lasknud kellelgi seda unustada nii kaua, kui nad on tegutsenud.
Credit Post By: