“Robin Hoodi surm” ülevaade: Hugh Jackman filmis “Revisionist Take”.

Kuule, ma ei ole Robin Hoodi purist. Olen rohkem kui valmis nägema revisionistide võtmist legendaarse rahvakangelase vastu, keda on ekraanil palju-palju kordi kujutatud. Muidugi, ma olen osaline Errol Flynni kehastatud lõbusast, räige Robin Hoodist. Või Sean Connery küps, mõtlik Robin Hood. Või tormakas, kättemaksuhimuline Robin Hood, autor Kevin Costner. Pagan, ma isegi nautisin Cary Elwesi parodistliku Robin Hoodi ühes Mel Brooksi väiksematest pingutustest. Robin Hood: Mehed sukkpükstes. Nii et kui režissöör-stsenarist Michael Sarnoski (Siga, Vaikne koht: esimene päev) soovib meile anda radikaalse versiooni, mis ütleb meile, nagu filmi turundus teatab: “Ta ei olnud kangelane”, hea küll.

Kahjuks soovib filmitegija oma eeldust nii väga hästi teha Robin Hoodi surm muutub tüütuks lörtsiks. Veedate suurema osa filmi pikast jooksuajast soovides, et selle peategelane sureks kiiremini.

Hugh Jackman, kes on riietatud voolava halli lakaga ja võsa, lonkava habemega, mis muudab ta jeti sarnaseks, mängib üksildast Robinit, kes on pikka aega oma Merry Men’ist eraldatud. Ta rändab 13. sajandi maal, mis on alati mähitud udusse, raskes depressioonis. Näib, et teda piinab teadmine, et ta polnud tegelikult kangelane, kes varastas rikastelt ja andis vaestele, vaid pigem halastamatu mõrvar kurjategija, kellel oli ilmselt väga hea publitsist.

Robin tahab oma vägivaldsetest viisidest loobuda, kuid just siis, kui ta arvas, et on väljas, tõmbab ta tagasi vana kohort Little John (äratundmatu Bill Skarsgard), kes värbab ta viimaseks lahinguks. See ei lähe hästi Robinile, kes saab raskelt vigastada ja ärkab ning leiab end toibumas kõrvalises kloostris, kus teda hoiab heasüdamlik õde Brigid (Jodie Comer, intrigeerivalt vaoshoitud).

Arvestades, et me räägime Hugh Jackmanist ja Jodie Comerist, võiks arvata, et nende tegelaste vahel tekib romantiline suhe. Aga see pole selline film. Pigem liigub Robin omamoodi moraalse pääste poole, saades Margareti mentoriks (Faith Delaney, Siin), probleemne väike tüdruk, kelle isa hukkus lahingus, ja noor Arthur (Hamnet‘s Noah Jupe), kes otsib kättemaksu ja kannatab vigastuse tõttu, mis talle silma läks. Robin sõlmib sõpruse ka hingestatud, filosoofilise pidalitõbise (Murray Bartlett, pealaest jalatallani mähisega), kes tunneb kuidagi ära tema head omadused.

Filmis juhtub väga vähe ja kuna nii Robin kui ka õde Brigid on üsna vaikivad, pole ka sädelevat dialoogi kuigi palju. Pigem toetub filmitegija tugevalt meeleolu kujundamisele, kasutades selliseid meetodeid nagu nihkuv värvipalett (kui mõni erksav varjund lõpuks süngust läbi imbub, tundub see nagu oaas kõrbes), erinevad kuvasuhted, karm helikujundus ja matusteks sobiv rahvamuusika partituur. Äärmuslik vägivald on kujutatud graafiliselt, verise moega, mis püüab teile meelde tuletada, et keskaegne Inglismaa polnud vanade meeste maa.

See kõik on väga atmosfääriline, sealhulgas sagedased verevalamised, mida õde Brigid Robini käsivarrele rakendab (kaamera jääb armastavalt iga mahaloksunud tilga peale). Kuid karmid, huumorivabad protsessid ei saavuta kunagi seda sügavust, mille poole nad püüdlevad, ja revisionistlik suhtumine Robinisse ei osutu kuigi huvitavaks ega ilmutuslikuks. Ja kuigi Jackman lisab rolli vaieldamatult särisevat intensiivsust – tema Wolverine on sellega võrreldes praktiliselt välja lõigatud –, on esitus nii tüütu, et te ei puutu tegelaskujuga kunagi kokku. “Ma olen väsinud,” kuulutab Robin varakult. Filmi lõppedes tunnete end samuti kurnatuna.