Krediit: Far Out / Alamy)
Igal aastakümneid tegutsenud bändil pole aega viidata igale üksikule laulule oma kataloogis. Hitid on need, mis paistavad silma põhjusega ja kuna need on lood, mida kõik tahavad kuulda, on parem jääda klassika juurde, kui meenutada, milline oli teie kolmanda albumi teise külje neljas lugu 1970. aastate keskel.
Ulatuslike kataloogidega gruppide puhul jäävad teatud lood paratamatult suuremate hittide ja kuulsamate fännide lemmikute varju. Ometi sisaldavad need vähemtuntud lood sageli kõige seikluslikumaid ideid, mida muusikud kunagi lindistanud on.
Kuigi David Crosby oli uhke kõige üle, mida ta koos Crosby, Stillsi ja Nashiga lõi, tunnistas ta, et ta ei pööranud kunagi pead selle peale, kuidas nad tulid välja filmiga “Pre-Road Downs”.
Samas polnud CSN kunagi mõeldud täielikult väljakujunenud rühmaks. Nad kõik olid olnud omaette superstaarid juba ammu enne kokkutulekut ja nende muusika tundus olevat neile kui sõltumatutele artistidele pigem projekt kui supergrupp, mis mängib edasi kogu ülejäänud elu.
Siiski on kõnekas, et nende debüütplaat kõlas umbes nii lähedal täiuslikkusele, kui ükski neist jõuaks. Graham Nash oli kindlasti teinud The Holliesiga suurepäraseid plaate, kuid “Marrakesh Express” oli selline lugu, mis oli tema vana riietuse jaoks liiga veider, kuid liiga revolutsiooniline, et kõrvale jääda.
Albumi edu tulenes enamast kui ainult selle tähistatud vokaalharmooniatest. Pinna all oli tahe nihutada folk-roki piire, hõlmates ebatavalisi arranžeeringuid ja leidlikke stuudiotehnikaid, mis eristasid plaati selle kaasaegsetest.
Kui enamik inimesi mõtleb grupi harmooniatele enne midagi muud, siis Stephen Stills oli bändi puhas loominguline mootor. Ta oli juba Buffalo Springfieldiga õigel ajal pöördunud, kuid tema võime mängida peaaegu kõiki instrumente, mida ta kätte sai, tegi temast muusikalise Šveitsi armee noa nende esimesel plaadil, mida näidati saates “Pre-Road Downs”.
Kuigi lugu ei kõla lähedalt kuigi raskelt, on see samaväärne aju panemisega kitarri väänajasse. Sõltumata helisevatest keelpillidest mängiti kogu kitarripaus tagurpidi, mistõttu tundus, et Stillsil on täiesti oma muusikakeel. Jällegi, see ei olnud keel, mida Crosbyl oli aega dekodeerida.
Stuudios veedetud päevi meenutades ütles Crosby, et loobus püüdmast dešifreerida, mida kuradit Stills teeb, öeldes: “See on tõeline tagurpidi kitarr ja kuidas ta selle päriliku värgiga kokku sobis, mul pole õrna aimugi. Ta tegi seda ja me vaatasime teda ja mõtlesime: “See tüüp on pärit Marsilt! Ma olen sellest ikka veel ehmunud.”
Samal ajal oli Los Angelese klubimaastik harjunud tegema neid seinaväliseid valikuid stuudios. Lõppude lõpuks oli Crosby just Joni Mitchelli muusikast vaimustuses ning tema erinevad avatud häälestused ja teadmised harmooniast ei erinenud kuigivõrd sellest, mida Stills siin tegi.
Kuigi enamik Crosby, Stills ja Nash loob kujutluse muusikutest, kes akustilistel kitarridel kaasa koperdavad, “Pre-Road Downs” on selline maamärk, mida iga artist loodab stuudios saavutada. Akorde võib kokku visata igaüks, kuid selleks, et see kõlaks nagu midagi, mida keegi teine mängida ei saaks, võtab arenemine aastaid.
Kuigi see ei pruugi kunagi kuuluda Crosby, Stills & Nashi kuulsaimate laulude hulka, on ‘Pre-Road Downs’ endiselt muljetavaldav esitus loovusest, mis määras grupi algusaastad. Lugu tõstab esile Stillsi valmisoleku esitada väljakutse tavalistele kitarritehnikatele, näidates samal ajal, miks tema bändikaaslased tema muusikust nii kõrgelt pidasid. Aastakümneid hiljem tuletab see endiselt meelde, et mõned bändi kataloogi kõige põnevamad hetked on sageli ilmselgetest hittidest eemal.
Credit Post By: