“Avalikustamispäeva” ülevaade: Emily Blunt Spielbergi rahuldustpakkuvas ulmes

Sellest on palju aega möödas, kui Steven Spielberg lavastas filmi, mis on nii spielbergilik kui Avalikustamise päevmis mõtiskleb, kuidas inimkond võib reageerida tõenditele, et maaväline elu on olemas. Mõni võib väita, et 2005. aasta jõuline tulnukate apokalüpsise märulipõnevik Maailmade sõda sobib arve. Kuid meie jaoks, kes kasvasime üles režissööri klassika järgi, tähendab Spielberg tavaliselt fundamentaalset Lõuad terrori pärast, Kadunud laeva röövlid retro stiilis seikluseks ja Kolmandat tüüpi lähikohtumised ja ET meie maailma radikaalselt avardava universumi poolt esile kutsutud imestuse tõttu.

Mis puutub suurejoonelistesse sündmusfilmidesse, mis kujutasid ette uusi piire, Jurassic Park võib sellesse tuumikgruppi hiilida. Kuid 1993. aasta eelajalugu kohtub futuristlik tehnoloogiapõnevik hakkas juba süngemale territooriumile jõudma, kui silmipimestav teadusuuendus põrkas kokku korporatiivse ahnuse, ülbuse ja tööstusliku sabotaažiga ning aukartus jättis koha hirmule.

Paljude jaoks kinnitasid 1970. ja 80. aastate filmid meie armastust meediumi vastu ning kujundavad kogemused ei muutu palju laiaulatuslikumaks, kütkestavamaks ja, kui soovite, puhtamaks kui kanooniline Spielberg. Vähesed teised kaasaegsed režissöörid on kasutanud filmide suutlikkust meid üllatada ja ümber kujundada samamoodi nagu vanaaegne Spielberg, osaliselt seetõttu, et vaatamata oma jutuvestmismeisterlikkusele on ta sama loll laps kui meie ülejäänud (midagi on kirjas kirjas Fabelmanid), vaatab lõdvalt lõdvalt hämmastunult suurel ekraanil toimuvat vaatemängu.

Spielberg töötab osaliselt selles mõttes Avalikustamise päevja jagatud DNA-d on lihtne jälgida Lähikohtumised ja ET Kuid nagu 80-aastasele filmitegijale kohane, eksisteerib aukartustäratav süütus nüüd kõrvuti mäletsevama küpsusega, eriti kui puudutatakse valitsusvõimu salastatust, manipuleerimist ja pettust. Sama palju kui Spielbergi varajane ulmefilm, viis uus film mind tagasi moraalsete ja filosoofiliste küsimuste juurde, mille esitas 2002. aasta geniaalne film. Vähemuse aruanne.

Neid kahte filmi jagavad ka palavikuline energia, siseelundite tagaajamise jadade ja suurepäraselt koreograafiliste tegevuste võtted. Kuid filmi, nagu ka kõigi parimate Spielbergi teoste keskmes on inimlik draama, mis on kantud Emily Blunti ja Josh O’Connori sügavalt tunnetatud esitustesse, kusjuures Colin Firth mängib tüki kurikaelana tõhusalt tüübi vastu, ehkki sellisena, kes otsustab uskuda, et tegutseb riigi parimates huvides.

On allegooriaid, mida võib lugeda hirmust tundmatu julmuse ja ärakasutamise ees, kuid Avalikustamise päev on ennekõike edasiviiv lõng, mille temaatilised juured on lootuses, tões, empaatias ja võib-olla isegi vaimsuses.

Spielberg on alati olnud populistlik filmitegija, kuid see, mil määral tema ja stsenarist David Koepp vaatajaid pusle kokku panema panid, on kosutav.

Oleme sattunud loosse ilma sissejuhatuseta pärast seda, kui valitsuse variagentuur nimega WARDEX, mida juhib Firthi Noah Scanlon, on röövinud Jane Blankenshipi (Eve Hewson), et pääseda oma libeda poiss-sõbra Daniel Kellneri (O’Connor) juurde. Kellner on endine WARDEXi tehnikahuviline, kes palgati pärast kaheksa aastat küberkuritegude eest vangistust vabastamise päeval vangla parklast välja. Jaoskonnas on salajased tõendid UAP-de ja mitteinimlike külaskäikude kohta Maale, mis pärinevad Nixoni administratsioonist.

Nüüdseks riigireetmises süüdistatuna varastas Daniel võimsa tulnuka päritoluga seadme, mille kaitse eest diviis talle maksis. Ta usub, et inimestel on õigus teada viis aastakümmet kestnud varjamisest ning kavatseb avaldada salastatud WARDEXi andmeid ja videofaile.

Spielberg paneb meid aimama, mis toimub, avades maadlusmatši, rahvarohke koha, mille Daniel on valinud vahetuse tegemiseks, kaubeldes seadmega Jane’i tagasituleku vastu. Kuid mantli ja pistoda operatsioon ei lähe nii, nagu Scanlon plaanis. Daniel jookseb koos Jane’i ja seadmega, pannes käima filmi jõulise jälitusmootori.

Danieli peamiseks liitlaseks on WARDEXi bioloogiliste varade direktor Hugo Wakefield (Colman Domingo), kes läks põranda alla koos tosina töötajaga ja jagab nüüd sama eesmärki. Daniel protesteerib selle üle, et tal pole väliagendi kogemust, kuid Hugo nõuab, et ta hoiab seadmest kinni ja loodab, et need jõuavad temani enne, kui Scanlon seda teeb.

Samal ajal kogeb Kansas City TV uudistemeteoroloog Margaret Fairchild (Blunt), kelle poiss-sõber Jackson (Wyatt Russell) on vastupidav tema soovile kolida suuremale turule, äkilisi muutusi. Pärast seda, kui punane kardinal lendab nende korterisse ja maandub köögilauale, suudab Margaret salapärasel kombel rääkida vene ja korea keeles ning pääseb silmsidet kasutades igaühe pähe, keda kohtab. Olles eetris oma tavalist ülemeelikut ilmaennustust tegemas, teeb ta vahet ja hakkab tegema kummalisi klõpsutavaid helisid – keelt, mis on jabur kõigile peale Danieli, kes tunneb selle kohe koodina ära.

Hugo kutsus üles oma telefon hävitama ja Kansas Cityst kiiresti põgenema, enne kui WARDEX tema juurde jõuab, läheb teele ka Margaret, keda saadab esialgu hämmeldunud Jackson. Margareti ja Danieli seos selle päritoluga moodustab Koeppi stsenaariumi keskse mõistatuse, mis arenes välja Spielbergi loo põhjal. See, kuidas need kaks näiliselt võõrast üksteist tunnevad, ja erinevad funktsioonid, mis neil on võõrliigi mõistmisel, annavad filmile emotsionaalselt mõjuva laengu.

Spielberg noogutab selgelt tagasi Lähikohtumisedisegi nii kaugele, et maavälised olendid meenutavad külastajaid tollest 1977. aasta vanast klassikast, samal ajal kui salaagentuur püüdis teabelekke ohjeldada. ET Kuid on oluline märkida erinevust, et see pole ükski neist maamärkidest.

Viimase poole sajandi keeruka ulme rohkus tähendab, et peaaegu kõik tulnukate eluvormid või kosmoselaevad, millest filmitegijad võivad unistada, on nähtud – mis ei tähenda, et produktsioonidisainer Adam Stockhauseni töö viimase kallal poleks muljetavaldav. Paratamatult on meid nüüd lihtsalt palju raskem üllatada.

Peaaegu kogu filmi vältel piirdub meie vaade planeetidevahelistele külastajatele madala eraldusvõimega must-valge videoga 70ndatest monitoripankadel, mis olid varem WARDEXi varahoidlates lukustatud. Kuid vähemalt selle publikuliikme jaoks aitas see piiratud kokkupuude inimeste panused esiplaanile – eriti siis, kui Scanlon hakkab kasutama Danieli valduses olevaga identset seadet, et pääseda põgenikele lähedaste inimeste pähe, et avaldada nende asukoht.

Kuigi toimetaja Sarah Broshari lakkamatu tempo ja John Williamsi täidlane partituur (mis kuulub veteranheliloojate parimate hulka) loob põneva vaatamise, on hingematvad tegevusjadad eriti haaravad. Märkimisväärne on nende seas kiire tagaajamine, kus Margaret ja Daniel hüppavad autost liikuvale rongile, kui Scanloni tige turvaülem Boyd (Henry Lloyd-Hughes) neid jälitab ja üritab neid tappa.

Näitlejate koosseis ei saaks olla parem. Hewsoni Jane, endine noviitsiaadi nunn, kes kaotas oma kutsumuse, on nii moraalne kompass kui ka ähvardus, kui Scanlon oma meelekontrollimeetoditega temani jõuab; ta on kanalina filmi küsimustele usu ja inimkonna vajaduse kohta uskuda millessegi väljaspool meie olemasolu. Alati suurepärane Elizabeth Marvel projitseerib tarkust ja soojust hooliva nunnana kloostris, kus Jane kunagi elas, ning tema avatus kosmiliste jõudude suhtes, mis ületavad religiooni, on edastatud karge säästlikkusega.

Domingo – filmis peekoni või šokolaadi vaste, kuna ta teeb kõik paremaks – kujutab Hugot kui kõige selgema pilguga ja tasasema, kuid ootamatult õrnema tegelaskuju, suunates Margareti ja Danieli sügavamale mõistmisele oma minevikust ja olevikust. Russellil on piiratum roll, kuid see ületab kenasti lõhe Margareti toetamise ja tema hulluks uskumise vahel.

Firth on külmavärinad, surudes oma karmi, raevukalt intelligentse käitumise üha pahelisemates suundades ning tuues nüansse ja raskust nendesse sammudesse, mida Scanlon läheb oma mandaadi täitmiseks, mis tahes hinnaga. WARDEXi edu maavälise tehnoloogia pöördprojekteerimise alal on seotud filmi 70ndate stiilis paranoia ja alatu vandenõuga.

O’Connor on üks meie hingestatumaid ja sensatsioonilisemaid näitlejaid, kes näib olevat võimetu võltsnootidele; ta toob Danielile veendumuse ja tunnete sügavuse, mis süveneb iga uue teabega selle kohta, kes ta on ja kust tema võimed pärinevad. Jane, kus ta väldib napilt kinnipidamist Lääne-Virginia maapiirkonnas koos Jane’iga isoleeritud talumajas, on järjekordne asjatundlikult lavastatud naelahammustus.

Silmapaistev on aga Blunt, lihtsalt hingemattev ja mitte kunagi magnetilisem, süstides Margaretisse emotsioonide keeristorm, kui teda tõukavad edasi hirmutavad instinktid, mida ta on võimetu kontrolli all hoidma, ja saavutab sihikindla otsusekindluse pidevalt, kui tema olukord – minevikus ja olevikus – on valgustatud. Lõppaktus, mis viib Margareti tagasi sinna, kust ta alustas, on sügavalt liigutav, isegi kui Koepi sammud sinna jõudmiseks võivad kohati olla hägused.

Mõte, et tulnukad võivad end inimestele tuttavate loomaliikidena esitleda, on vaieldamatult ainus juhtum, kus Spielberg muutub piiripealseks juustuks, muu hulgas seetõttu, et see on filmi kõige häirivam CG-element. Ja ülemaailmsete rahutuste ja eskaleeruva tuumaohu taustal on vigu, ehkki see on lihtsalt näpunäide.

Viimistluse poolest on Spielberg tippvormis. Töötades koos oma kauaaegse operaatori Janusz Kaminskiga, kes maalib siin vaikses värvipaletis, mida läbistab kaunis valgustus, blokeerib režissöör iga kaadri maksimaalse dramaatilise mõju saavutamiseks, kaamera liigub graatsiliselt ja kontrollitult, mis kinnitab tema mainet täiusliku visuaalse jutuvestjana. Kõigile, kes on armastanud tema filme, Avalikustamise päev on oluline täiendus Spielbergi rikkalikule loomingule.