IKui igaüks suudab kirjutada suurepärase lahkumisalbumi, on see Ben Gibbard. Peaaegu 30 aastat on Death Cab for Cutie ninamees suunanud viletsust sellistesse emotsionaalselt laastavatesse lugudesse nagu 2003. aasta “Tiny Vessels” oma laheda ja julma armukesega “The Sound of Settling”, mis on õppetund lõputust, õnnetu piinamisest.
Tänapäeval ei soovi Gibbard aga nimetada bändi uut projekti “lahutusplaadiks”, hoolimata sellest, et jah, see kirjutati pärast tema abielu lõppemist. “Tihtipeale ütleb keegi, et ma annan selle avaliku arvamuse kohtusse ja räägin oma ühepoolse loo sellest, kuidas see juhtus,” ütleb ta. “Teate seda fraasi, ainult loll läheb kohtusse, arvates, et žürii peab seda omal moel nägema?”
Gibbard on esimene, kes tunnistab, et on varem lolli mänginud. “Ma olen seda taktikat kindlasti varemgi, nooremana kasutanud,” ütleb ta, viidates 2015. Kintsugimis on kirjutatud pärast lahkulöömist näitlejast ja muusikust Zooey Deschanelist – kellega ta oli kolm aastat abielus – kõige ilmsema näitena. “Olen juba ammu aru saanud, et end kannatanud jutustajaks maalides… noh, selleks on oma aeg ja koht, aga teatud eluhetkel peate sellest välja kasvama.” Igatahes lisab ta kavalalt: “Kas keegi tõesti arvab, et maailma suurim popstaar on alati tema enda elus süütu kõrvaltvaataja? Ma ei usu.”
Ligikaudu 50. eluaastale on Gibbard sellest välja kasvanud ja siis mõned. Eelmisel nädalal ilmus bändi 11. album, Ma ehitasin sulle torniavab mahe, melanhoolne kitarr ja rida: “Palun andeks.” See on samapalju palve iseendale kui inimesele, kellega ta räägib. Hiljem, närvilisel saatel “Punching the Flowers” laulab Gibbard sõnu “teritatud nagu kirved”, mida mees “pimesi” kõigub. Lüüriliselt näib Gibbard olevat valmis vaatama sissepoole, hoidma käsi üleval ja tunnistama oma vigu. See pole sina, see olen mina, näib ta ütlevat. Või vähemalt oleme me mõlemad.
Laulud pole oma küpsuse poolest vähem võimsad; vanus on andnud neile raskelt võidetud paatina. Isegi pärast vananemist on Death Cab alati häälestunud sellele kõrgele nooruse sagedusele, mil kõik on kas maailma lõpp või algus. Nende Grammyle nomineeritud viienda stuudioalbumi pihtimuslik lüürika ja kindel kõla Plaanid2005. aastal ilmunud osutus nende läbimurdeks Vaikse ookeani loodeosa muusikamaastikul. See oli ka esimene plaat, mille nad suure plaadifirma (Atlantic) alt välja andsid, ja esimene kord, kui nad salvestasid väljaspool oma kodulinna.
“Ma tundsin end maailmas vähem mugavalt oma nahas,” räägib Gibbard nende kultuurilisest “tippusest”, ajast, mil nende muusika oli möödapääsmatu tänu lakkamatule sünkroonimisele hittsaadetega nagu OC, Grey anatoomiaja Üks puumägi. “Püüdes oma elus edasi minna nii, nagu ma varem elasin, tundsin, et rohkem inimesi vaatab mind kohtades, kus ma polnud harjunud. See on omamoodi pea***, kui tunnete, et teie kohalolek on vestlusteema, samas kui varem ei andnud keegi seda.” Üha enam tundis kuulsus Gibbardile vaevu, nii oma elu elades kui ka hiljem muusikat tehes.
Need tunded võimendusid, kui ta hakkas Deschaneliga kohtamas käima. eel-Uus Tüdruk aga pärast-500 päeva suveoli ta tunduvalt kuulsam kui Gibbard, kes pidi kohanema.
“Üksikasjadesse laskumata olid ümberringi hirmutavad inimesed ja see muutis seda, kuidas ma pidin oma elu elama,” ütleb ta. “Mulle tundus, et elan oma elu avalikult nagu salateenistuse agent.” Kui nad kohtingule läksid, tuvastas Gibbard väljapääsud teise olemuse järgi; tal ja Deschanelil olid hädaolukordade koodsõnad.
Nautige Amazon Musicuga piiramatut juurdepääsu 100 miljonile reklaamivabale laulule ja taskuhäälingusaatetele
Registreeruge nüüd 30-päevaseks tasuta prooviperioodiks. Kehtivad tingimused.
Proovige tasuta
REKLAAM. Kui registreerute selle teenuse kasutajaks, teenime vahendustasu. See tulu aitab rahastada ajakirjandust kogu The Independentis.
Nautige Amazon Musicuga piiramatut juurdepääsu 100 miljonile reklaamivabale laulule ja taskuhäälingusaatetele
Registreeruge nüüd 30-päevaseks tasuta prooviperioodiks. Kehtivad tingimused.
Proovige tasuta
REKLAAM. Kui registreerute selle teenuse kasutajaks, teenime vahendustasu. See tulu aitab rahastada ajakirjandust kogu The Independentis.
See tunne, et sind jälgitakse ööpäevaringselt, mõjutas alati Gibbardi laulukirjutamist: “Kui oled koos kellegagi, kes on äratuntav, hakkate ka osa sellest tagasihoidlikkusest üle võtma. Avastasin, et kaldun tema tagasihoidlikkuse tasemele, sest noh, tema jaoks oli see teistsugune kui minu jaoks. Ma arvan, et taandusin selle kirjanikuna.”
Me räägime videokõne kaudu, kuid Gibbardi ekraan on tume. “Ma olen rääkides tempomees,” selgitab ta ja mul on tunne, et ta on tänu sellele avatum. Video puudumine tähendab aga seda, et pean toetuma hiljutistele fotodele, et teada, et ta ei kanna enam seda igivana emo-tähistust: külgäärist. Selle asemel pühivad karvad üles, optimistlikud ja lootusrikkad.
Üksikasjadesse laskumata olid ümberringi hirmutavad inimesed ja see muutis seda, kuidas ma pidin oma elu elama
Vananedes leiame uusi toimetulekuviise. Ma ehitasin sulle torni viitab Gibbardi kalduvusele lahterdada, protsessile, mille käigus ta määrab mälestustele ja inimestele oma elus – olgu need imelised või valusad – koha oma psühholoogilises siluetis. Näiteks Death Cab paistab silmapiiril suurelt nagu pilvelõhkuja. Torn püstitati pärast tema viimast abiellumist: “Aga mõnikord leiavad mälestused, inimesed, konstruktsioonidest väljapääsu. Kuuled laulu või haistad midagi ja ühtäkki oled tagasi selles oma eluajas,” räägib ta. Albumi nimilugu uurib täpselt seda: “Sest ma vajasin sind / I Vajad sind sisaldama.”
Kuid miski ei jää igaveseks kinni. Tema teine lahutus tuurimänedžerist ja fotograafist Rachel Demyst kandus üle nii Death Cabi kui ka Gibbardi teise kauaaegse bändi Postal Service 2023. aasta juubelituurile. Mõnes mõttes sai esinemisest salve, ütleb ta. “Olla tagasi oma 26-aastases minas, nii-öelda kaks tundi öösel, ja mängida neid lugusid oma elu väga erinevast ajast…” Muul ajal tundus tema kahe elu kokkupõrge desorienteeriv: “Üks hetk saadate meili advokaadiga, tegeledes lahutuse koledate elementidega – ma muidugi ei soovitaks seda teha – ja siis, lavale.
See aitas, et kõik – alates tema bändikaaslastest kuni meeskonnani – teadsid, mis toimub. “Kõik mõistsid mulle avaldatavat survet,” ütleb ta. “Selle ajastus ei olnud ideaalne, kuid samal ajal poleks tõesti saanud olla paremat gruppi inimesi.”
Tegelikult on juubelisaadete mängimine imelik isegi ilma lahutuselemendita, ütleb Gibbard. Oma 20-aastase minaga silmast silma kohtumine ei ole alati meelitav. Kuid see võib olla ka naljakas. “Ma kuulan esimesel plaadil laule mõnest tüdrukust, kellega ma kohtasin kaks kuud, ja see on nagu “Oh issand! Ma ei suuda uskuda, et see juhtus!” ja siis saad vanemaks ja see on nii, et jah, s*** juhtub. Elu on sündmuste jada. Nii see elu käib.”
Gibbard näeb lõhet enda ja tollase enda vahel emotsionaalse kasvu märgina, kindlustundena, et ta pole seesama palgasõduri väljavalitu, kes rohkem kui 20 aastat tagasi vingus saates “Tiny Vessels” “sa oled ilus, aga sa ei tähenda mulle midagi”. “Tüdruk, kellest ma selle laulu kirjutasin… Nüüd naerame selle üle,” ütleb ta. “Ma lihtsalt mõtlen: “Issand jumal. Ma olin selle pärast tõesti nii väike loll.””
Sees Ma ehitasin sulle tornion ta sama otsekohene kui bändi alguses. See on nende esimene väljalase pärast taas iseseisvumist – esialgne plaan oli veel üks album Atlanticuga, kuni personalivahetus ajendas neid lahkuma. “See oli nagu episood Pärimine,” ütleb Gibbard, meenutades, kuidas endine tegevjuht Julie Greenwald 2024. aastal lahkus. „See nepo-laps [Elliot Grainge, son of Universal Music Group CEO Lucian Grange] talle anti silt,” ütleb ta kriitiliselt. “Me vaatasime selle mehe pilti ja mõtlesime: “Sellel mehel polnud Transatlantism etapp kolledžis. See mees ei rokinud koos Plaanid. Ma arvan, et võime julgelt öelda, et see pole meie mees. Ja nii nad lahkusid.
Antis on Death Cab heas seltskonnas kaasartistidega MJ Lenderman, Waxahatchee, Fleet Foxes, Slow Pulp, The Beths. “Ma mõtlen, kuradi Tom Waits,” jätkab Gibbard. “See tundus meie jaoks ideaalne koht. Meid ei panda pensionisildiga karjamaale.”
Tal pole huvi Noughtiesi nostalgia tõmbele järele anda; väljaspool lüürilist evolutsiooni, Ma ehitasin sulle torni on ka helilt avar ja mitmekesine. Sellegipoolest teab ta, mida fännidele tähendab oma vana kraami otse-eetris kuulamine, sest fänn on ta eelkõige ise. “Mis mõtet on etendust mängida, kui te ei austa inimeste sidet selle muusikaga?” küsib ta. See on veel üks tõend selle kohta, kuidas Gibbard on küpseks saanud. Teda huvitab, kuidas teine pool end tunneb.
“Ma ehitasin sulle torni” on nüüd Anti kaudu väljas
Credit Post By: