Eelmisel nädalal Tribeca festivalil esilinastunud “Dreams of Violets” on esimene täielikult AI-ga loodud film, mis on programmeeritud suurel filmifestivalil – ja see on ka esimene täielikult AI-ga loodud film, mida ma näinud olen. Seetõttu vaatasime esilinastusel kaks filmi korraga ja hindasime neid. Esimene neist on Teheranis aset leidev draama, mille kirjutas ja lavastas välismaalasest iraanlane Ash Koosha (kes on praegu Londonis asuv tehnoloogiaettevõtja), mis kujutab viis kuud tagasi jaanuaris aset leidnud protesti, mahasurumise ja riiklikult sanktsioneeritud tapmise päevi, mil Iraani kodanike lained voolasid tänavatele, et väljendada oma viha riigi okraatliku režiimi vastu. Ma ei pidanud seda filmi eriti tõhusaks. Tegelikult arvasin mõne aja pärast, et see on jabur.
Kuid muud film, mis on palju huvitavam ja olulisem, on see, mis lihtsalt oma olemasolu tõttu näitab, millised on mõned võimalused tehisintellekti kasutamiseks mängufilmide tegemise maailmas. See on delikaatne ja tülikas teema, mida isegi tõstatada, sest praegu on tööstusharu mitmete arusaamade ja murede haardes selle kohta, mida AI meelelahutuse tuleviku jaoks tähendab. Ja see kõik muutub nädalaga. Vaadake lihtsalt, kui kiiresti jõudsime aprillis Steven Soderberghist sassi, sest tunnistas, et ta kasutas tehisintellekti oma dokumentaalfilmi “John Lennon: Viimane intervjuu” fantaasiasarjade loomiseks, kuni Martin Scorseseni – sama moraalse ja lugupeetud häälega nagu tööstuses –, sõlmides juuni alguses koostööd Saksa generative-AI loo tellimisfirmaga Black Forest. Ka Darren Aronofsky on nüüd ületanud tehisintellekti barjääri, kasutades seda revolutsioonisõja kohta veebivideote sarja tegemiseks.
Need on muidugi kõik beebisammud. Aga laps hakkab suureks kasvama. Ja kuidas see siis välja näeb? “Dreams of Violets” pakub viiteid vähemalt mõnele kohta, kuhu AI sümbioos tööstusega kasvab ja jõudu kogub (mida see kindlasti ka läheb).
Kuid kõigepealt esteetiline küsimus: kas “Unenäod violetsetest” on imelikult kauge ja mitterahuldav film sest see tehti AI-ga? Kummaline vastus sellele on jah, kuid mitte tegelikult. See on tegelikult filmi vorm, mis on veider ja tõrjuv: vaevu stsenaariumiga anekdootide sari või pelgalt hetked, millel on vähe dramaatilist arengut. Ash Koosha tugines filmis ajakirjanduslikele reportaažidele, fotodele ja pealtnägijate ütlustele ning on selge, et ta tahtis, et jääks tunne, nagu vaataksime stseene dokumentaalfilmist, mis kõlab kui õige impulss. (Paljud filmid, sealhulgas eelmise aasta lahingudokudraama “Sõda”, on sel viisil lavastatud.) Kuid kuigi filmi “Unenäod violetsetest” tegelased näevad välja ja räägivad nagu päris inimesed ning rusudega kaetud linnatänavad näevad välja ja tunduvad nagu tõelised rusudega täis linnatänavad, on meile vaevu antud konteksti sellele, mida me näeme, sõdurid tapavad tsiviilelanikke. – vähemalt esimesel poolel, pärast mida muutub see vähem tõsiseks ja veelgi vähem huvitavaks.
Kui näete dokumentaalfilmis sõdurit tsiviilisikut tapmas, on see õõvastav, kuid mõju on 100 korda vähem võimas filmis, mis lihtsalt näeb välja nagu dokumentaalfilm, sest me teame sisikonnas, et me ei vaata reaalsust. Sellepärast on kvaliteet, mis meid filmi, isegi kui see on dokumentaalfilm, kaasab, seos, mida tunneme inimestega, keda vaatame. Kuid Ash Koosha pole “Dreams of Violets” stsenaariumi niimoodi kirjutanud. Ta on teinud filmi, millel on kummaline oru probleem, “eksistentsiaalne” draama, mis on kõik “autentsed”, kuid abstraktsed hetked: kalendrikunsti vérité poliitiline-sõjafilmi vaste. See on nagu sünteetiline auhinnatud fotoajakirjandus, mis liigub.
Jaanuari protestide ajal arvasid mõned vaatlejad, et Iraani režiim kukub (Iraani sõda on nüüdseks selgeks teinud, kui naiivne usk see oli). Kuid “Lillade unistused” ei ole päevadepikkune inspiratsioonijutt. See toimub pärast seda, kui protestid on juba ohjeldatud (riigi politsei teeb puhastusoperatsiooni) ja see pakub enamasti tooreid pilte riiklikult lubatud mõrvast ja poliitilisest rõhumisest. Jah, me “saame tuttavaks” poole tosina tegelasega — ratastoolis poisi, tema arstist vanema venna, meenutava vanaproua, muusikatudengiga ja mitmete teistega. Kuid Koosha ei loo täielikult realiseeritud stseene.
Kui “Dreams of Violets” mängiti Tribecas, põhjendati seda filmi – Koosha andis põhjuse teha see täielikult tehisintellektiga –, et see ei oleks saanud teisiti eksisteerida ja et kõik ekraanil nähtavad figuurid põhinevad reaalsetel inimestel. Võib-olla on see tõsi, kuid tõhus kunst ei vaja õigustust. Kui tahta selles osas küüniline olla, võib öelda, et Ash Koosha kasutab ära oma kodumaa tragöödiat, et tal oleks parim võimalik ettekääne tehisintellekti showreeli meisterdamiseks. Tema ettevõte ehitab tehisintellektil põhinevaid tegelasi ja on mänginud ka AI-ga popmuusika loomiseks. Filmis “Dreams of Violets” on ta nagu Tilly Norwoodi looja, kes teeskleb, et on režissöör sellises filmis nagu “No Other Land”.
Aga kui “Dreams of Violets” on filmina enamasti büst, siis tehisintellekti saatefilmina on see midagi enamat. Mitmed kriitikud on filmi kujunduses visuaalseid vigu välja valinud, kuid hetkest hetkeni tundus see, mida nägin filmis “Dreams of Violence”, ohtralt tekstureeritud ja realistlik. Kas see tähendab, et AI saab “filmi teha”? Ei. Kuid see tähendab, et tehisintellekt võib anda teile stseene möllavast kodusõjast, mis toimub päikeseloojangul Teherani tormakas ja kus sõdurid uitavad tänavatel ja sunnivad kodanikke kaubikutesse, samal ajal kui teised teelt kõrvale hiilivad, ja see võib panna teid oma silmi uskuma. Ja siin on maetud juht: filmi kogu eelarve oli 2000 dollarit. Ma ei taha olla halbade uudiste kandja, vaid kõige võimsam sõnum, millest väljuda
“Lillade unistused” ei tähenda, et Iraani režiim on halastamatu totalitaarsete rõhujate rühm. See on see, et 2000 dollari eest saab nüüd kuradima palju filme osta.
Credit Post By: