Olen kuus aastat leidnud end juhuslikult mõtlemast: “Kas see on aasta, mil Phoebe Bridgers lõpuks uue albumi välja annab?” Vastus on alati olnud kindel “ei”.
See muutus 8. mail, kui New Mexico osariigis Roswellis ilmusid salapärased flaierid, mis kuulutasid samal päeval välja näituse Liberty’s, kus on paarsada inimest. Samamoodi väikesed hüpikaknad, millest on teatatud flaierid, on järgnenud kohtades alates Lubbockist Texases kuni Maconini Georgias. Neljapäeval toimub veel üks hüpikaken, millest teatati ka flaieri kaudu, otsustavalt suuremas kohas: Madison Square Gardenis, kus Tidal on sponsor ja piletid maksavad 1 dollarit.
Vaatamata tema ligi 20 etendusele ei ole ma kuulnud ühtegi nooti uut muusikat. Salvestamine pole lubatud, kontserdikülastajad peavad panema oma telefonid Yondri kottidesse. Teabe nappus on muutnud fännid uurijateks, kes püüavad kindlaks teha, kus järgmine saade toimub ja kas (või millal) uus album tuleb.
Kui on “muusika ja sisu tulevool, muutub nappus võimsaks tööriistaks,” ütleb kultuuriturunduse strateeg Jesse Sachs. See võib omakorda aidata kunstnikel muuta oma tööd üldlevinud ajastul silma paista.
“Nii suur osa levitamisest on normaalsele Interneti-tsüklile vastu pidanud,” ütleb twilightxgalaxy, Phoebe Bridgersi subredditi moderaator, kes palus oma privaatsuse säilitamiseks jätta nimetuks. “Teave on olnud piiratud, killustatud ja mõnikord kättesaadav ainult füüsiliselt kohalviibivatele inimestele, mis on muutnud iga uue detaili olulisemaks.”
Nad ütlevad, et igapäevane teabetilk ja võrgus kaasamine muutis “üllatuskuulutuse täiemahuliseks kogukonna detektiiviprojektiks”.
See detektiivitöö hõlmas igapäevast saatespekulatsiooni, mis hõlmas haritud oletusi, mis põhinesid teoorial, et Bridgers mängis kohtades, kus on olnud UFO-vaatluste ajalugu, ja ka õiglase osa soovide edastamisest. Grupivestlused tekkisid, kui inimesed otsisid päriselus oma linna etenduse flaiereid. Inimesed koostavad digitaalselt fotosid näitustel jagatavatest kaartidest, mis näivad olevat osa suuremast pildist – võib-olla albumikaanest – ja spekuleerivad muusikateemadel.
Fännina ei olnud ma ise ka väikesest kergest detektiivitööst üle. Kas ma palusin Claude’il koostada nimekiri võimalikest California ringreisi peatuskohtadest, tuginedes fänniteooriale, et ta mängis UFO-vaatlustega kohti? Kas olin valmis sõitma kaheksa tundi piirkonda 51, et näha teda koos mõnesaja inimesega? Jah, ma tegin ja jah, ma olin.
Minu uurimine ei andnud kahjuks tulemusi, kuid Cincinnatis asuv sisulooja LeAnna Chase Williams suutis koodi murda. Ta nimetas Kentucky osariigis Lexingtonis asuva Burli-nimelise kontserdipaiga tõenäoliselt järgmiseks ekskursioonipeatuseks pärast Chattanooga, Tennessee osariigi etendust.
Chase Williams oli tuuri jälginud, kui see kulges üle kagu ja läbi Appalachia. Lexington asub Chattanoogast veidi vähem kui viie tunni kaugusel ja on kolledžilinn, mis on paljude Bridgersi etenduste ühine teema. The Burl on “üks ainsatest lahedamatest indie-muusika kohtadest Lexis,” ütleb Chase Williams, “ja kui ma vaatasin nende ürituste ajakava ja nägin, et järgmisel päeval polnud neil juhuslikult ühtegi üritust broneeritud, teadsin, et midagi on lahti.”
Ta sõitis 22. mail alla ja ootas tunde vihma käes koos kümnete teiste sama kihlveo teinud fännidega ning sai premeeritud, kui Bridgersi meeskond esines plakatitega, mis kuulutasid etendust.
Ta kirjeldab, et ta istub ristis ja vaatab, kuidas Bridgers diivanil umbes 200-pealise publiku ees esinemas on, kui “parimat”. 26-aastane Chase Williams ütleb, et telefonide keelamise poliitika tegi kogu kogemuse. “Ma tõesti soovin, et iga kontsert oleks selline, kuna olen seda nüüd kogenud.”
Credit Post By: