Hiljuti ilmunud tiiser Aditya Chopra jaoks Alfa andis Internetile täpselt selle, mida see ootas – tumeda, klanitud ja ülimalt vistseraalse pilgu sellele, mida positsioneeritakse India esimese naiste juhitud spioonifilmina. YRF-i spiooniuniversumis aset leidev film jälgib relvaks kasvatatud ja koolitatud tüdruku Sita päritolu.
Režissöör Shiv Rawail, teaser keskendub jahutavale eeldusele: Bobby Deoli tegelaskuju määrab 18-aastasele Sitale (mängib Alia Bhatt) oma esimese suure panusega missiooni sünnipäevakingituseks.
Ekraani väliselt on Alia Bhatt 33-aastane – ema, juhtiv staar ja ülemaailmne luksussaadik.
Esmapilgul võib see tunduda tavalise valamisena. Kuid Bollywoodi pikaajaliste mustrite kontekstis annab see märku laiemast nihkest selles, kuidas naisnäitlejaid tajutakse ja positsioneeritakse – mitte täielikult, vaid oluliselt.
Hindi kino on aastakümneid järginud kirjutamata reeglit: meesstaarid võivad jääda romantiliselt ja professionaalselt “nooreks” seni, kuni nende tähestaar neid toetab, samas kui naisnäitlejad tegutsevad palju rangema ajakava järgi.
Meesstaarid on rutiinselt mänginud oma tegelikust vanusest palju nooremaid tegelasi, kes ulatuvad nelja- ja viiekümnendatesse eluaastatesse. Naisnäitlejatel on seevastu sageli seisnud silmitsi väljaütlemata “aegumiskuupäevaga”, mille pearollid on hõrenenud pärast kahekümnendate eluaastate ületamist või erinevatesse elufaasidesse jõudmist.
Selles kontekstis ei seisne Alia Bhatt, kes mängib 18-aastast noort suures, naiste juhitud märulifilmis, ainult esitust – see seab otseselt väljakutse tööstuse pikaajalisele eelarvamusele.
Tööstuse vanuseline lõhe
Tasakaalustamatus ei ole alati ilmne, kuid see on nähtav. Filmid nagu aega (2021) ja Kellegi vend kellegi poeg (2023) jätkab Salman Khani paaritamist oluliselt nooremate näitlejannadega, samas kui Shah Rukh Khan, kes on juba 50. eluaastate lõpus, on mänginud palju nooremate rollide eest sellistes filmides nagu Pathan (2023). Samamoodi
Keiser Prithviraj (2022) mängib Akshay Kumari kõrval palju noorema kaasnäitleja Manushi Chhillari. Need valikud näitavad, et tööstus tugineb meesstaaride “nooruse” säilitamiseks sageli stiilile, narratiivi raamimisele ja isegi visuaalsele töötlusele. Samal ajal käsitletakse nende naisosatäitjate noorust kui loo usaldusväärsust.
Näitlejannade jaoks on kaar olnud ajalooliselt palju piiravam.
1990ndate lõpus ja 2000ndate alguses suunati staarid nagu Madhuri Dixit ja Raveena Tandon – mõlemad oma karjääri tipus – pärast abiellumist või pärast 30. eluaastat järk-järgult teisejärguliste või emarollide poole.
Eriti ilmekas näide on Shefali Shah, kes mängis filmis Akshay Kumari ema Waqt: võidujooks ajaga (2005), vaatamata sellele, et ta päriselus on temast noorem. Sarnaselt on näitlejannad, nagu Tabu, Vidya Balan ja Rani Mukerji, kolinud suures osas niši-, sisupõhistesse ruumidesse, mitte peavoolu romantilistesse juhtrollidesse, mis vastanduvad sarnases vanuses meesstaaridele.
Sõnum on olnud selge juba aastakümneid: meesnäitlejad võivad vananeda, jäädes samas narratiivi keskmesse; naisnäitlejatelt oodatakse kohanemist või kõrvale astumist.
Kuidas Alfa Muudab narratiivi
Alfa häirib seda pikaajalist valemit.
33-aastane Alia Bhatt ei mängi mitte ainult 18-aastast, vaid on ka suuremahulise märulifrantsiisi peaesineja. Oluline on see, et teda ei positsioneerita romantilise huvina – ta juhib narratiivi. Filmi režissöör Shiv Rawail asetab ta terava, kõrgete panustega ja psühholoogiliselt kihilise loo keskmesse. Tema iseloom ei ole ornamentaalne, vaid keerukas, intensiivne ja kindlalt tegevuses juurdunud.
See eristamine on oluline. Alia mängides nooremana ei pea silmas visuaalset atraktiivsust – see on iseloomu sügavus ja jutuvestmine.
Aastaid on meesnäitlejatel lastud “vananeda” puhtalt staarijõu ja ekraanipersooni kaudu. Naisnäitlejad on aga harva nautinud samasugust paindlikkust.
Nagu öeldud, on olnud erandeid. Sridevi naasis koos Inglise vinglish (2012) ja võttis tagasi narratiiviruumi enda tingimustel. Vidya Balan kandis selliseid filme nagu Räpane pilt (2011) ja Lugu (2012), mis tõestab, et naiste juhitud lood võivad saada nii kriitilist kui ka ärilist edu. Kangana Ranaut pealkirjaga kuninganna (2014) ja Manikarnika (2019), tugevdades naiste juhitud narratiivide elujõulisust.
Kuid need jäid tavaliste ja suure eelarvega frantsiiside puhul pigem eranditeks kui normiks.
Alfa hakkab seda lõhet ületama.
Lubades 33-aastasel näitlejannal mastaapse märulifilmi ankurdamisel veenvalt kujutada teismelist, annab see märku, et esitus kaalub üles arvulise vanuse.
See hetk muutub veelgi tähendusrikkamaks, kui seda vaadata kõrvuti Alia Bhatti filmograafiaga. Alates Udta Punjab Raazi juurde, Kallid, ja Gangubai Kathiawadi, ta on järjekindlalt valinud kihilisi, karakterist lähtuvaid rolle.
Tema edenemine kaardistab selge kaare – ellujäämisest (Udta Punjab) vastupanu (Kallid) võimule (Gangubai Kathiawadi) ja nüüd täielikult relvastatud peategelase juurde Alfa.
Astudes täismahusesse märulifrantsiisi, laiendab ta määratlust selle kohta, milline võib olla peavoolu hindi filmikangelanna – mitte ainult emotsionaalselt keeruline, vaid ka füüsiliselt domineeriv ja narratiivselt keskne.
Alia Bhatti casting kinnitab lõpuks suuremat tõde: pikaealisust kinos ei tohiks dikteerida numbrid, vaid anne, kohalolek ja võime areneda.
Ja tööstuses, mis on pikka aega oma naistele piiranguid seadnud, tundub see nihe nii vajalik kui ka hilinenud.
Lugege ka: Amitabh Bachchan, Sandeep Reddy Vanga, Zoya Akhtar saada Alia Bhattile suurt armastust Alfa Teaser